દક્ષિણ નેધરલેન્ડ, જે સ્પેનિશ, રોમન કેથોલિક શાસન હેઠળ રહ્યું હતું, તેણે ઉત્તર યુરોપમાં બેરોક શિલ્પના પ્રસારમાં મહત્વની ભૂમિકા ભજવી હતી. રોમન કેથોલિક કોન્ટ્રાફોર્મેશનની માંગણી હતી કે કલાકારોએ ચર્ચના સંદર્ભમાં ચિત્રો અને શિલ્પો બનાવ્યા જે સારી રીતે જાણકાર લોકો સાથે વાત કરવાને બદલે અભણ લોકો સાથે વાત કરે. કોન્ટ્રાઇફોર્મેશનમાં ધાર્મિક સિદ્ધાંતના અમુક મુદ્દાઓ પર ભાર મૂકવામાં આવ્યો હતો, જેના પરિણામે અમુક ચર્ચ ફર્નિચર, જેમ કે કબૂલાતને વધુ મહત્વ મળ્યું હતું. આ વિકાસને કારણે દક્ષિણ નેધરલેન્ડ્સમાં ધાર્મિક શિલ્પની માંગમાં તીવ્ર વધારો થયો.[17] બ્રસેલ્સના શિલ્પકાર ફ્રાન્કોઇસ ડુક્વેસ્નોય દ્વારા મુખ્ય ભૂમિકા ભજવવામાં આવી હતી, જેમણે તેમની મોટાભાગની કારકિર્દી માટે રોમમાં કામ કર્યું હતું. બર્નીની ક્લાસિકિઝમની નજીકની તેમની વધુ વિસ્તૃત બેરોક શૈલી દક્ષિણ નેધરલેન્ડ્સમાં તેમના ભાઈ જેરોમ ડુક્વેસ્નોય (II) અને અન્ય ફ્લેમિશ કલાકારો દ્વારા ફેલાયેલી હતી, જેમણે રોમમાં તેમની વર્કશોપમાં અભ્યાસ કર્યો હતો જેમ કે રોમ્બાઉટ પૌવેલ્સ અને સંભવતઃ આર્ટસ ક્વેલિનસ ધ એલ્ડર.[ 18][19]

સૌથી પ્રસિદ્ધ શિલ્પકાર આર્ટસ ક્વેલિનસ ધ એલ્ડર હતા, જે પ્રસિદ્ધ શિલ્પકારો અને ચિત્રકારોના પરિવારના સભ્ય હતા અને અન્ય અગ્રણી ફ્લેમિશ શિલ્પકાર, આર્ટસ ક્વેલિનસ ધ યંગરનો પિતરાઈ ભાઈ અને માસ્ટર હતો. એન્ટવર્પમાં જન્મેલા, તેમણે રોમમાં સમય વિતાવ્યો હતો જ્યાં તેઓ સ્થાનિક બેરોક શિલ્પ અને તેમના દેશબંધુ ફ્રાન્કોઈસ ડ્યુક્વેસ્નોયના શિલ્પથી પરિચિત થયા હતા. 1640 માં એન્ટવર્પ પરત ફર્યા પછી, તેઓ તેમની સાથે શિલ્પકારની ભૂમિકાની નવી દ્રષ્ટિ લાવ્યા. શિલ્પકાર હવે આભૂષણવાદી ન હતો પરંતુ કુલ આર્ટવર્કનો સર્જક હતો જેમાં સ્થાપત્ય ઘટકોને શિલ્પો દ્વારા બદલવામાં આવ્યા હતા. ચર્ચનું ફર્નિચર મોટા પાયે કમ્પોઝિશનની રચના માટે એક પ્રસંગ બની ગયું, જેને ચર્ચના આંતરિક ભાગમાં સમાવિષ્ટ કરવામાં આવ્યું.[4] 1650 થી, ક્વેલિનસે મુખ્ય આર્કિટેક્ટ જેકબ વાન કેમ્પેન સાથે મળીને એમ્સ્ટરડેમના નવા સિટી હોલ પર 15 વર્ષ સુધી કામ કર્યું. હવે ડેમ પરનો રોયલ પેલેસ કહેવાય છે, આ બાંધકામ પ્રોજેક્ટ અને ખાસ કરીને તેણે અને તેની વર્કશોપ દ્વારા બનાવેલી આરસની સજાવટ એમ્સ્ટરડેમની અન્ય ઇમારતો માટે એક ઉદાહરણ બની ગઈ છે. એમ્સ્ટર્ડમ સિટી હોલ પર તેમના કામ દરમિયાન આર્ટસ દ્વારા દેખરેખ રાખનાર શિલ્પકારોની ટીમમાં ઘણા શિલ્પકારોનો સમાવેશ થાય છે, મુખ્યત્વે ફ્લેન્ડર્સના, જેઓ તેમના પિતરાઈ ભાઈ આર્ટસ ક્વેલિનસ II, રોમ્બાઉટ વેરહુલ્સ્ટ, બર્થોલોમિયસ એગર્સ અને ગેબ્રિયલ ગ્રુપેલો અને સંભવતઃ તેમની પોતાની રીતે અગ્રણી શિલ્પકારો બનશે. ગ્રિનલિંગ ગિબન્સ પણ. તેઓ બાદમાં ડચ રિપબ્લિક, જર્મની અને ઈંગ્લેન્ડમાં તેમના બેરોક રૂઢિપ્રયોગ ફેલાવશે.[20][21] અન્ય મહત્વપૂર્ણ ફ્લેમિશ બેરોક શિલ્પકાર લુકાસ ફેધર્બે (1617-1697) હતા જેઓ મેશેલેનના હતા, જે દક્ષિણ નેધરલેન્ડ્સમાં બેરોક શિલ્પનું બીજું મહત્વપૂર્ણ કેન્દ્ર હતું. તેણે રૂબેન્સની વર્કશોપમાં એન્ટવર્પમાં તાલીમ લીધી હતી અને દક્ષિણ નેધરલેન્ડ્સમાં ઉચ્ચ બેરોક શિલ્પના પ્રસારમાં મુખ્ય ભૂમિકા ભજવી હતી.[22]

જ્યારે દક્ષિણ નેધરલેન્ડે 17મી સદીના ઉત્તરાર્ધમાં તેની પેઇન્ટિંગ સ્કૂલના આઉટપુટ અને પ્રતિષ્ઠાના સ્તરમાં ભારે ઘટાડો જોવા મળ્યો હતો, ત્યારે સ્થાનિક અને આંતરરાષ્ટ્રીય માંગ અને મોટા પાયે, ઉચ્ચ-આંતરરાષ્ટ્રીય માંગના આવેગ હેઠળ, શિલ્પનું સ્થાન પેઈન્ટિંગને મહત્ત્વ આપવામાં આવ્યું હતું. એન્ટવર્પમાં સંખ્યાબંધ કૌટુંબિક વર્કશોપનું ગુણવત્તાયુક્ત આઉટપુટ. ખાસ કરીને, ક્વેલિનસ, જાન અને રોબ્રેક્ટ કોલિન ડી નોલે, જાન અને કોર્નેલિસ વાન મિલ્ડર્ટ, હુબ્રેક્ટ અને નોર્બર્ટ વાન ડેન આયન્ડે, પીટર I, પીટર II અને હેન્ડ્રિક ફ્રાન્સ વર્બ્રુગહેન, વિલેમ અને વિલેમ ઇગ્નાટીયસ કેરીક્સ, પીટર સ્કીમેકર્સ અને લોડેવિજેડની વર્કશોપ. ચર્ચ ફર્નિચર, અંતિમ સંસ્કારના સ્મારકો અને હાથીદાંત અને બોક્સવુડ જેવા ટકાઉ વૂડ્સમાં ચલાવવામાં આવેલ નાના પાયે શિલ્પ સહિત શિલ્પની વિશાળ શ્રેણી.[17] જ્યારે આર્ટસ ક્વેલિનસ ધ એલ્ડર ઉચ્ચ બેરોકનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, ત્યારે બેરોકનો વધુ વિપુલ તબક્કો જે 1660ના દાયકાથી શરૂ થયો હતો. આ તબક્કા દરમિયાન કૃતિઓ વધુ થિયેટ્રિકલ બની, ધાર્મિક-ઉત્સાહપૂર્ણ રજૂઆતો અને ભવ્ય, આકર્ષક સજાવટ દ્વારા પ્રગટ થઈ.